Por entonces aún creía en el valor supremo de la brillantez, de la genialidad que percibía en los otros, en algunos otros. Me llevó bastante tiempo darme cuenta de que la mayoría de los grandes talentos que había visto fulgurar a mi alrededor se habían ido perdiendo en el transcurso de la vida. Y así aprendí que, en la carrera de la obra (de cualquier obra, de cualquier vocación), son más importantes el tesón, el trabajo y el aprendizaje que el talento sin más.
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Para mí, es muy importante aprender a aceptar proyectos fallidos y no hundirte en la inseguridad. Yo trabajo en muchos proyectos de arte público, y somos finalistas tres o cuatro artistas. Es muy decepcionante cuando le dan el proyecto a otro después de luchar a muerte, pero el truco es levantarte al día siguiente y volver a trabajar. La constancia en los momentos buenos y en los malos.
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Para sobresalir, debes tener una gran pasión y cierta obsesión. Esa obsesión es necesaria para llegar a la genialidad. Lo que te hace excepcional es que, cuando el 99 por ciento tira la toalla, tú no lo haces.
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Cada vez que cometía un error, parábamos y le preguntaba “¿Qué ha pasado? ¿Cuál es el movimiento correcto?” Hablamos de los errores con toda naturalidad y sencillez. Cuando te hundes por un fallo, es una presunción exagerada de tu capacidad. Lo normal es que falles, eres humano. Si no lo ves así, eres un soberbio, un impaciente. Oyes a jugadores decir, “Qué malo soy”, parece humildad y es todo lo contrario. Eres mucho más normal de lo que crees, sólo aceptando eso puedes mejorar.
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El éxito son sólo algunas disciplinas simples practicadas todos los días, mientras que el fracaso no es más que unos pocos errores de juicio que se repiten todos los días.
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Un amigo mío decidió correr con 60 años. A los cien metros le faltaba el aire, pero a los seis años corrió la maratón de Montreal. Si se entrena la mente, se puede aprender a ser feliz. Hay que hacer una gimnasia de la compasión.
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